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红木文化

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红木家私保藏:雕琢技术有如何的前史渊源

在红木家私的很多加工技术中,雕琢是最具有人文颜色的技术。雕琢技术在中国前史久远。那么,雕琢技术有如何的前史渊源呢?

早在商周年代,青铜器上已可见到夔纹、云纹等精巧图画,前期木器也现代红木家具具有了装饰性和实用性的家私雏形。到战国时期,木雕技术已由简略刻纹和雕花板的阴刻,发展到立体圆雕技术。中国的木雕技术,大多用于修建和家私以及宗教雕琢,明清时期,坚韧细腻的木材被很多发现并广泛运用,更推动了木雕技术的老练和应用。浙江东阳的木雕、福建龙眼木雕、浙江温州、上海和福建等地的黄杨木雕、南京仿古木雕、山东曲阜楷木雕,多种个性门户木雕技术,为家私雕琢供给了丰厚的根底。

在明清硬木家私呈现之前,雕琢技术已经应用在家私制造过程中。在明中期今后的漆器家私,其花卉东阳市杜邦红木家具有限公司鸟兽的团,即是在反复髹成的厚漆上雕琢,剔犀、剔红、剔彩、款彩等技术很多运用,其间雕琢即是画蛇添足的中心技术。而硬木家私的雕琢技术,其美学价值也远超过其家私价值自身。

在明清家私专 家王世襄看来:“雕琢在硬木家私的装饰方法中占首要地位,因为大多数纹样都是靠雕琢做出来的。”正是因为雕琢这种中心的技术地位,雕琢方法是不是到位,成为 古代家私制造过程中衡量匠师水平的重要依据,也是区别不一样区域、不一样门户的明显标志,在后人的很多研讨中,雕琢的方法、体裁的不一样,也是分辨家私年代、使 用前史、保藏价值的标准之一。

例如,在明朝以及清前期,明式家私的雕琢崇尚活动线条,并在靠背等明显方位附之以“点睛之笔”的纹饰使家私充满活力;而清式家私的雕琢则体裁丰厚、 内容丰满,雕琢竭力体现奢华与烦琐,以到达火热富丽的审美作用,体现不一样年代的不一样审美取向;不一样门户中,苏式家私中雕琢也大多用小块堆嵌,整版大面积雕 刻的极为少见,而广作家私以及清后期的宫殿家私吸收了西方艺术奢华而绮丽的装饰技术,将木雕雕琢艺术发挥到极致,其装饰体裁非常丰厚,呈现一些西方颜色装 饰纹样,西番莲纹即是其间的代表;而到了清代中期今后,雕琢又逐渐呈现一些减工的做法,如阴阳额、拉空花板凳,在道光、咸丰时广为盛行,致使很多雕琢装饰 十分粗糙粗陋。技法、体裁的变迁,雕琢技术的改变见证不一样地域、不一样年代的审美改变,成为古典家私以及古典文明研讨的“活化石”。




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