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红木文化

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明式家私中的案牍可谓极品

咱们在调查明式家私材 质、技术和审美等全体特质时,通常现代红木家具简单忽略几架、箱盒、屏风等案牍清供的审美价值。实际上,这些微缩版的明式家私,更能将明式家私高明的制造技艺展示得淋 漓尽致,可以说是精华中的精华,可谓极品。明式家私之所以为历代文人墨客所推重,首要在于其文质彬彬的异样质地,而这种特质的构成,又与文人的鉴赏把玩关 系很大,因此有“雅玩”之说。案牍清供,作为旧时文人书房必备用品,恰是文人雅士们燕闲日子的寄情雅玩。与案牍清供相匹配的几架座托等,尽管形制不大,但 制造精巧,尤为读书人所喜欢,在明式家私的制造上占据重要的一席之地。

文房清供的制造自汉代始,兴于唐宋,至明清东阳市杜邦红木家具有限公司更趋多样丰厚,尽管年代不一样,其形制和用处也有一些不同。但跟着制造技术的不断改进和完善,这种“斋中清 供”也逐步呈现出有用性与艺术性相得益彰的显著特色,变成文人墨客装点书案、观赏自娱的清供铺排,也变成他们心寄林泉,超凡脱俗之品质精力的一种投射,是 天然与自我在书斋中调和共处的一种情感表征。

明末屠隆所著《考槃余事》中共列举了45种文具,集其时文房清玩之大全。文中例举“笔床”云:“笔床之制,行世甚少。有古鎏金者,长六七寸,高寸二分,阔二寸余,如一架然,上可卧笔四矢,以此为式,用紫檀乌木为 之,亦佳。”又例举“笔屏”云:“有宋内府制方圆玉花板,用以镶屏插笔最宜。有大理旧石,方不盈尺,俨然山高月小者、东山月上者、万山春霭者,皆是天然生成, 初非扭捏。以此为毛中书屏翰,似亦得所。蜀中有石,解开有小松形,松止高二寸,或三十五株,行列成径,描画所不及者,亦堪作屏,取极小名画或古人墨迹镶 之,亦奇绝。”明代戏剧家高濂在他的《高子书斋说》中对其时文人书斋的铺排有一番详细的描写:“斋中长桌一,古砚一,旧古铜水注一,斑竹笔筒一,旧窑笔洗一,糊斗一,铜石镇纸一。……床头小几一,上置古铜花尊,或哥窑定瓶一,花时则插花盈瓶,以集香气;闲时置蒲石于卜,收朝露以清目。或置鼎炉一,用烧印篆幽香。冬置暖炉一。壁间挂古琴一, 中置几一,如吴中云林几。……或倭漆龛,或花梨木龛以居之。上用小石盆之一,或灵壁应石,将乐石,昆山石,大不过五六寸,而天然古怪,透漏瘦削,无斧凿痕 者为佳。……几外炉一,花瓶一,匙箸一,香盒一,四者等差远甚,惟博雅者择之。”从上述描写中,不难看出明代文人对书斋铺排构思之巧、用力之专、风格之 雅。文房铺排要安妥妥当,错落有致,以表现居舍主人的性格品质。正如明代另外一位文明我们李渔所说“安器置物者,务在纵横妥当……使人入其户登其堂,见物 物皆非苟设,事事具有厚意。”明代大画家董其昌在其《骨董十三说》中也有论说:“先治幽轩邃室,虽在城市,有山林之致。于风月晴和之际,扫地焚香,烹泉速 客,与达人端士谈艺论道,于花月竹柏间盘桓久之。饭余晏坐,别设净几,辅以丹罽,袭以文锦,次序出其所藏,列而玩之。”由此可见,古人对书房家私设置,文 案清供组织,居处环境营建,既要规划合理,疏朗有致,又要安置清雅,安闲便利,到达看似不经意而处处经意的效果。

明清是“文具”的盛世

跟着明代商品经济的昌盛和传统手技术的开展,文房清供的制造品种更趋多样,技术更为冗杂。明清之际,特别是长江以南的苏州、杭州区域贩子富贵,商铺 树立,充沛的商业竞赛催生了老练的手艺技术。关于精巧的文房清供,不只文人墨客、巨贾豪客竞相追捧,朝廷上下更是推波助澜。清朝康雍乾三代,其清供制造规 模之大、数量之巨,形制请求之高之精可谓空前绝后。如乾隆三十五年内廷档案“匣作”记载,所列配匣文具有“白玉佛手笔掭一件,腰元洗(配木座),青花白地 小水丞一件,青绿蛤蜊笔掭,青玉瓜式水丞,白玉双鱼洗,掐丝搪瓷水 注,霁红笔洗一件,青绿马镇纸,青花白墨罐一件,哥窑小笔洗一件,白玉合卺觚,配得合牌座样持进,交宦官胡世杰,交淳化轩续入多宝格内摆。”由是可见,清 代内廷文房清供均按不一样功用别离命名,其质地品种多样,制造请求精奇。其间如笔筒、笔架、笔洗、砚屏、水丞、水注、墨床、镇纸,以及几案、官皮箱、多宝格 和宝藏箱等所有这些,一方面可供宫殿殿内铺排,另一方面也为宫殿上下有用而鉴藏,其包含的文明内在和人文档次天然难以计量,加之宫殿制造,外型典雅,技术 精深,其间凝聚了那个年代能工巧匠的聪明才智,确是让人叹为观止,称羡不已。

明代文房清供品种繁复,分类杂乱,有广义和狭义之分,广义可包含古人书房中所有的家私铺排,甚至张挂的书画。 狭义的则首要是案头家私。如插屏式案屏,适合放在书房桌案上,除了体积小,与大型座屏的构造别无二致。两个墩子上竖立柱,中嵌绦环板,透雕斗簇C字纹,站 牙与斜案的披水牙子上也锼刻C纹饰,屏心嵌镶大理石彩纹板。案屏最小的是画案上陈放的砚屏,为墨与砚的遮风,尺度通常为一二十厘米长宽。再如提盒,古代的 提盒首要用来盛放食物酒茶,便于出行带着。至于明代文人所钟情的用硬木制造的提盒,不是食物盛器,而是用来寄存玉石印章等小件文玩的。置放在文房案桌上又 可作为铺排欣赏,是文人墨客的至爱。通常提盒有二撞提盒与三撞提盒之分,四撞提盒很少,尺度为二三十厘米长宽高。又如官皮箱,不为宦官人家所特有,也为平 常人家常备之物,形制尺度也差不多。通常顶盖下有平屉,仅两扇门上缘留子口,用以扣住顶盖。顶盖关好后两扇门就不能敞开,门后设有抽屉,底座锼出壶门式轮 廓并刻上卷草叶纹。需求说明的是,官皮箱平常人家用来寄存女眷饰品,而文人墨客就用来收纳玉器象牙等文玩。不管提盒仍是官皮箱因常常开闭移动,通常在转角处包裹上薄薄的铜片,年代既久,磨洗发亮,就越发显得古朴典雅,四只角古铜色的小小铜片与提盒的硬木斑纹相映衬,构成一种低沉的豪华。

书房里的山林乐园

文房清供中的案头家私在明清文人眼里不只仅是一种有用用具,更是一种可供赏玩的艺术私藏品。文人还活跃投入这些清供用品的构思制造过程,在其间融入 更多的文明精力和美学思维,表现文人特有的日子理念和情感寻求,使这些精巧的案头家私更具文明的魅力和价值。有些文房家私作为玉器,瓷器和象牙制品的座托和几架,原本是配角,但因构思精巧,制造精巧,竟也与古玩主角相得益彰相得益彰,直至天衣无缝,难分伯仲。

明清时,这些用具的制造有着极为严厉的规则和详细的请求,不管是民间的能工巧匠仍是宫殿造办处的督办大员,从选料到技术把控,再到制品查看都力求一 丝不苟,精雕细镂。特别是清代宫殿文房用具,均以内廷款式制造,一部分由内廷造办处自行督造,一部分交由当地按内廷款式制造,也有当地巡抚官员按年例进贡 的方物制造。其外型、质地、品种丰厚多彩,凸显文房用具的雅致与精巧,可谓美轮美奂,无与伦比。作为案牍清供的微型家私制造,通常具有这几大特色:一是宫 廷内府的形制规则清晰;二是文人墨客的直接构思;三是选料讲究,通常都用黄花梨和紫檀等硬木;四是技术杂乱,虽属微型家私,但在榫卯构造上丝毫不差;五是用工耗时多,做工精深;六是不落俗套,独具匠心。

案牍清供,包含旧时文人和宫殿内府文房书斋案上所铺排的摆件古玩,与这些摆件古玩的座托、几架、箱盒等,形制虽小,气韵超拔。其用料、技术等都是优 中选优,好上加好,精中更精,是明式家私的微缩与精萃。明清文人及失落官宦期望过一种闲云野鹤般的日子,在这种案牍清供的陪同下,追慕宋元时文人的行止和 心绪,避世逃遁,安妥心灵,独善其身,保全品质。不管是酒瓢、诗筒、笔筒、香筒、笔架,仍是镇尺、臂搁、墨床、屏风、几案、棋盒,都是他们眼里的山林,心 中的乐园。



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